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《许钦松山水画集》序

分类:
理论研究
2011/06/29 10:25
【摘要】:
《许钦松山水画集》序林墉 与其说许钦松是用水来画山水,不如说许钦松是用黑白来画山水。许钦松画山水画更多地得力于黑白的组合,而且这黑白又更多地得力于形的描述。
《许钦松山水画集》序
林墉
 

与其说许钦松是用水来画山水,不如说许钦松是用黑白来画山水。许钦松画山水画更多地得力于黑白的组合,而且这黑白又更多地得力于形的描述。正是这样的走向,因而我觉得许钦松的画有相当的实力,这实力正来自画面的实景描述。当画面把笔墨当成根本的时候,能看到想到画到实景,实在是很难得的!许钦松没有一味地笔墨,反之,把笔墨融合到黑白的安排中,这实在是他的山水画的动人之处。

 

许钦松的山水画又是视觉的。他画的山水景色大量的是眼前景,是可视的视觉形象,没有空空的泛泛,有的是实实的沉沉,我以为这是他的山水画动人的又一所在!视觉与感觉不同,感觉是未必见过的,而视觉则是千真万确的!因而,许钦松的山水有他更多的可读性、可思性。

 

许钦松的山水画又是焦点的。他画的各个地区的山水,即是自然风景,不论深浅远近,都集中在焦点之中,这是又一方法,使山水画的风景更加深深。焦点的特色使画面更加集中,更加突出。焦点还使画面更加合一,这合一,正是画面的统一效果,是非焦点的画法所无法意料到的!

 

许钦松的山水画在用墨上,也很有特点,墨总是用得特别重,墨墨加墨墨,使之更强烈、更饱和。我以为这墨的饱和,正是许钦松先就学来的版画特色的转向。这好!重重再加重重!如果说许钦松的墨色重,这重正好与他在形的强调紧紧联在一起,形的一面再地刻画,正好是墨的墨上加墨的相呼应。

 

许钦松的山水在色彩的使用上也给我留下很深的印象。色彩应有调子,而许钦松是很注意调子的运用的,调子要有强烈,也有矛和,这才有了变化,有了调子的变化,就有了色彩的在丰富变化,许钦松是很注意这变化的!

 

许钦松画山水,已有二十多年的时日,这长久的磨练,使他有了自己来自版画的特色,更养成了有他自己特色的风貌。我十分看重这特色。我以为,时日一到,总有风光照新彩!来日,一山一水,都有新眼在。

 

林墉

2002年春月

理论研究

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